我的世界小剧场系列-小剧场搞笑我的世界

1.剧场版《蜡笔小新之黑暗珠珠大追击》讲述的是怎样的一个故事？

2.《clannad》我们的小镇

3.小剧场的形式探索

4.阿阳mc弃坑了吗

剧场版《蜡笔小新之黑暗珠珠大追击》讲述的是怎样的一个故事？

无论是哪个系列我都认为蜡笔小新延续一贯幽默搞笑的风格，而剧场版也是一直在给大家带来欢笑，无论是小孩子还是大人都很喜欢。我小的时候就喜欢，现在长大了还是很喜欢，有时候也会带着孩子一起看看。

而黑暗珠珠大追击这一集中主要讲述的是小新在河边无意间捡到一颗弹珠，很闪很漂亮，于是他就把珠珠带回了家里，让人万万没想到的是弹珠被贪吃的小葵吃进了肚子里，那么故事就从这开始啦。

原来这个弹珠是珠由良族与珠黄泉族在争夺的魔人贾克珠珠，而珠黄泉族的首领玉王想要利用贾克的魔力征服世界。就这样，小新一家人卷入两族人的争夺战中，后来小葵被玉王走了，大家为了保护小葵，费尽心力，遭受了很多的磨难。可喜的是最后救出了小葵，小新却在无意间，将弹珠放进封印贾克的人俑里，魔人贾克被释放出来了，以后的故事更精彩，大家可以去看看。

《clannad》我们的小镇

团子，团子，团子大家族…

这是一部温馨又感伤的动漫。在这样一个静谧，安逸的小镇，和挚友，和亲人演绎着一个个令人回味的故事。

我们每个人都带着故事在小镇里生活，可是，这样一个小镇也在不断的变化，人们的虔诚变了，世界变了，小镇开始生病了。伴随着小镇变化的还有，在冬天开始的时候，女主渚生病了…

在这个镇上，来自不同家庭，有着不同生活阅历的人，渐渐聚集在一起，谱写生命的华章，抓住希望之光。

这部动漫是key社四部曲中，春之序曲。夏之序曲《air》也非常感人，开头曲被形容为神曲。

这部动漫形容了一个讨厌不振作的单身父亲最后叛家出走的“不良少年”冈崎朋也，和一个因为身体原因留学两年的女主古河渚，在那一条每天必经的、长长的樱花小道上相遇了。从此碰上了各种各样的人，形形色色的事。讲述了一件件感人至深的小故事。

动漫第一季很平淡，我是从第二季开始接触的，不影响看剧。第二季开头十分温馨，所有的伙伴和亲人们为了社区打棒球。同时，轻松的看出了每个人的性格。

一般key社的动漫都是这种画风，基本靠发型和发色辨认人物，但我觉得无所谓。基本上所有涉及的人物甚至宠物，都在第一集出现了，然后开始慢慢的讲述每个人的故事，尤其是宿舍管理员的那个，真的是猛戳我泪点。男女主角的故事就穿插在每个人物故事之间。

动漫的最后，开始放大招的哭啊，女主的过世，让男主失去了所有的人生，最残忍的是，好不容易记起女儿的男主，最后又经历了一次女儿的逝世。绝望的男主，回到了女儿出生的那一晚，女主也没有难产，一切就像是一个绝望的梦。所幸后来女主呼唤朋也和汐（男女主女儿）的声音，安抚了我幼小的心灵。至少，结局是好的。

很多人看这部动漫，看到小剧场时，总是怀疑这是不是一个科幻剧。我想说，不是的，虽然key社很多这类动漫都是带有科幻的，但我觉得这部剧没有，虽然小剧场描写的只有一个小女孩和一个机器人的世界很不切实际，但是最后动漫有交代说那是一个汇聚着小镇上幸福之光的地方。

小镇上，每一个幸福的人周围，都会产生光玉，最后汇集于那个孤独的世界。虽然小机器人一直想带着女孩逃离她们生存的地方，但是女孩一到冬天就不能动弹，最后女孩瘫倒在雪地里对小机器人说，她其实就是这个世界，这个充满光玉的世界。

现实的小镇中，女主角也是到了冬天就开始生病，错过了毕业典礼，我不由得想，也许那个孤独的世界，也许就是女主的内心世界。

现实生活中，我们每个人都有着自己内心的世界，不是吗？

这是一部描写了三代亲情，一生挚友，变化小镇的动漫。相信每一个看完动漫的人，都会像我一样，很喜欢、很喜欢这样一个和这些生命中重要的人相遇相知的、安逸的小镇。

正因为如此，我们才不希望这个小镇往被破坏的方向变化，我们才渴望能够留住每一点美好的回忆，每一个值得珍惜的地方。

动漫其实看似在讲述他人的篇幅较多，很多人埋怨前期男女主角的互动较少，但是我想说，朋也和渚之间，那种刻骨铭心的感情，早已深深的印在了彼此之间。到后期会多哒。

本番，为慢热番！

在动漫的最后，男主角回到了汐刚出生的那一晚，渚和汐都还在，那么真实的痛苦突然就不存在了，男主留下眼泪，不知道是悲伤还是感动。

有你存在的季节，如果没有和你相遇，我会怎么样。常常走过的小路，在那坡道的中途你先离开了，风沙遮眼，你渐渐远去…

如果这一切只是一个真实的梦境，我没想到会如此的感激。

时光荏苒，曾经一度离家出走的男主冈崎朋也，也愿意牵着女儿汐的手，回家探望年迈的父亲和奶奶；曾经那个在图书馆独自看书，让人觉得奇怪的琴美，如今也去了国外发挥她天才的头脑；曾经孤单的躺在医院里，固执的古怪女孩风子，如今也醒过来拥有了挚友；曾经那个人称蠢才，只知道扮演搞笑角色的阳平，如今也回到了家乡开始了工作………小镇里面的故事还是在继续，每个家庭，每个人，都还在带着感动努力生活着！

其实，我觉得，每个人都应该怀着感激生活着，我们的挚友可能不多，但在那一年青春，我们也会群起维护我们的记忆。

我们都应该努力的生活着，因为生活是如此的充满未知，也许我们，正经历着苦难，但我们，依然会遇到美丽的象征幸福的光玉。

我们都应该珍惜每一个身边的人，也许我们日后会各奔东西，相聚无期，但在这个美丽的小镇，我们遇见了彼此，就是彼此生命中绚烂的一笔。

我们也都应该看看我们生活的“小镇”，也许它并不是那么完美，也不断在变化，可当每一抹绿意被消失的瞬间，我们都会感到疼痛，只是你愿不愿意，承认这痛楚…

希望每一个爱好生活的人，珍惜每一个美丽的意外吧！

愿，生活美好！

即使一切，天翻地覆，唯有那件，日常之事，不曾改变！

小剧场的形式探索

当时的小剧场话剧运动虽然是在较小的观演空间进行的演出，但其观演模式还是传统镜框式舞台结构。真正的小剧场话剧是从80年代开始的。

本世纪末的二十年，是改革开放的新的历史时期。社会生活的巨大变革使这一时期中国话剧走向低谷。困境中的话剧开始全方位革新，探索新的出路。在戏剧理论上，小剧场戏剧的环境创造与空间设计推倒了斯坦尼拉夫斯基的“第四堵墙”的观念。布莱希特和中国传统戏曲强调戏剧假定性的观念，成了实验性和探索性中国小剧场话剧的一面旗帜。

新时期小剧场话剧打破了斯坦尼戏剧理论和演剧体系，西方各种戏剧理论思潮和创作方法随着改革开放的大潮纷纷涌入我国，使我国新时期话剧舞台美术设计风格处于传统与现代；中国与世界的时空交汇点上。这一时期反映社会生活转型中人们的价值观念，人生哲学的变化；反映普通个人生活经历，深入家庭生活矛盾，贴近生活贴近观众心灵的戏剧作品增多。丰富的内容与形式为话剧的舞台美术设计的构思与创意，提供了一个自由创造的新天地。

象征主义的象征寓意，立体派的体和面，超现实主义的想象和意识流等，具有较强形式感现代派艺术手法的运用，使新时期舞台美术呈现出多样化的造型趋势。

新时期探索性小剧场话剧，演员表演越来越生活化，几乎完全摆脱大舞台腔调。但场景则突破传统现实主义模式，追求假定性戏剧风格的时空自由转换，大量动用象征、隐喻、荒诞、变形，追求人的内心世界外化和潜意识的表现。

演出方式也追求贴近观众心理和物理距离，突出人的意识觉醒，追求探索实验性小剧场话剧的多元化审美需求。

新时期小剧场话剧是从实际出发，为话剧的生存而探索的艺术实践。89年艺术形式受中国当代戏剧的探索性、实验性和反叛性风潮影响。93年以后，受艺术产业化市场化大潮的影响。出现了上海人艺的《留守女士》暴满400多场的动人景象。

新时期小剧场话剧的艺术实验，从一开始就肩负着艺术与票房价值的双重探索实验。对舞台美术的要求是：既要节省开支少花钱，又要创造全新的高质量的艺术形式吸引观众。在有限的经济条件下的努力终究其创造力也是有限的。

93年全国小剧场话剧展演中，中国青艺的《雷雨》是一出缩型的大剧场话剧，在一个小剧场物理空间里表现一个大户人家生活环境。整个场景造型堆集在一个狭窄有限的空间里，三级台阶似的三个表演区，有一个已经堵到第一排观众身边。当周朴园走向那长椅时，舞美刻意营造的那种幽远的悲剧意境立即消失在演员与观众都感觉到的窘迫与尴尬里。

很多小剧场话剧时常碰到这类问题，主人公强行接近观众进行“直接交流”，这种人近心远的交流反而使观众与演员心理距离远了。有的观众喜欢近距离，也有一些不太喜欢。《屋里的猫头鹰》要求每一个观众都要披戴猫头鹰服饰，有的观众愿意，有的就不太情愿。事实说明不可能所有观众都是发烧友。不顾观众是否理解和认同，一味追求满腔热情的自我表达，是小剧场话剧在90年代后期逐渐走向低谷的主要原因。

90年代后期，各种新兴科技产品、材料的运用使舞台美术表现力大大提高，话剧舞台美术，在市场的推动下重返大舞台、大剧场。在对现代派和中国传统戏曲的双重借鉴吸收融会与创造中走上中国现代民族戏剧之路。

在话剧与其他戏剧艺术形式的漫长结构调整中，小剧场话剧舞台美术，将以其独有的艺术形式长期存在和发展下去。

新时期小剧场话剧的艺术探索和艺术实验，将对中国话剧从传统到现代产生跨世纪的深远影响。

阿阳mc弃坑了吗

弃坑了。

《我的世界》阿阳不更新了，它是被开发者放弃了，他们决定不再继续开发这个游戏。

《我的世界》主播阿阳，新建的系列，主要是在我的世界探索和发展，有时也会有一些小剧场。