我的世界诱引花的作用-我的世界诱变剂怎么做

1.魔兽争霸3冰封王座 如何操作、具体

2.《克雷洛夫寓言》的读后感

3.急求JAMES JOYCE（乔伊斯）的英文简介（英汉对照）

4.玩过战神的朋友们，我在沙漠那一关有一个高台上要单挑三个SIREN，可是他们会不断复活，打不死啊！！

魔兽争霸3冰封王座 如何操作、具体

给你一些热键的说明吧

1，“~”，按它可以选中正在休息的农民。

2，“backspace”，按它可以迅速的切回主基地，并以主基地为屏幕的中心。这个热键在英雄回程救援的时候极为重要，你选中英雄，使用回程，再按backspace切回基地，选中自己回程的理想地点，回程（别忘了回程可以选择位置，不一定要点到主基地上才能回来）。这样总比在小地图上点击基地再选好位置要快一点。

3，insert和delete可以让屏幕右旋或者左旋，这样你可以点到一些正常视角点击不到的单位，比如人族探路的小动物往往躲在高大建筑的后面。

4，pageup和pagedown可以让视角下移或者上移，鼠标中键也可以做到。这样你可以近距离欣赏到你想看到的东西。

5，O键可以给英雄迅速的学习技能，做法是选中英雄，按O再按相应技能的快捷键，相当于鼠标点击那个“+”号。例如你的死亡骑士在红血的时候恰好升级，可以迅速的按下O、E学习死亡契约，再吃自己的单位，保证死亡骑士不死。

用键盘建造、放魔法、用物品，重要的一点在于摈弃以前用鼠标点击的坏习惯，强迫自己使用键盘。不断的使用着键盘以后，你会发现键盘的使用，已经成为了你的习惯，而且终会尝到使用键盘的甜头。

PS：A键，H键，P键，tab键的运用。

1，A键，攻击键。如果只用右键行军，部队只是移动到目的地，再进行攻击。而使用A键然后点目的地行军，部队行进过程中如果发现敌军，立刻能够停下攻击。另外如果你想杀掉自己或者队友的单位，同样是用A键攻击。

2：H键，保持原位键。例如对手的基地里海了箭塔，而你只能用攻城车攻击他的基地,你的对手往往会用几个单位出来诱引你的单位到他的箭塔群里去。这个时候你可以把你的非攻城单位用H键停留原位保护攻城车。

3：P键，巡逻键。例如你非要让不死的阴影在对手的主基地与分基地之间转来转去，可以先让阴影到主基地，按p再点分基地，你的阴影就会达到你的目的了。

4：TAB键，子组转换键。例如把死亡骑士和巫妖编入一个组队，而我想释放巫妖的霜冻新星。可以按tab，就发现状态栏里巫妖的头像凸现了出来，就可以释放霜冻新星了。

二：进阶的操作：alt、shift、ctrl的使用。

可以说，不使用这3个键的魔兽玩家基本没有入门，不掌握这3个键的魔兽玩家不能算是高手。个人认为，掌握这3个键的过程，是菜鸟成为高手的必由之路。下面介绍一下这3个键的作用。

一alt键：

①：按alt键的用途是观察屏幕上所有单位的血量。按下alt之后你可以发现每一个单位头顶上都出现血条，这使得你对敌我双方，哪个单位濒死一目了然。然后你应该做的是把自己濒死的单位向后拖动，然后想办法把对方濒死的单位弄死。记住操作的最终目的，尽可能多的保护自己的每一个单位，尽可能多的杀死对方的每一个单位。据说某高手在战斗的时候，是把一根牙签插在alt键上的。虽然略觉夸张，但这事仍然说明alt键事关重大。

②：alt键可以和其他键组合产生作用，最著名的莫过于alt+ctrl+del了，其次是alt+F4。但这些组合在魔兽过程中是不能乱按的。在魔兽中常用的组合是：

1，alt+G 在2vs2的时候很重要，用于在地图上发出一个警告。可以告诉你的盟友你在哪里需要帮助。

2，alt+A 改变自己、队友、敌人的颜色。尽量改变成模式3，即自己成为蓝色，队友成为绿色，敌人成为红色。以在战斗时能更加分清敌我，以免误伤。

3，alt+F 开关队型移动。在逃跑的时候，记住一定要把队型移动关掉，否者那些远程单位非要等到近战单位逃到前面才肯移动。

二shift键：

①：shift键的一个作用其实很简单，说白了就是让一个单位连续的做几件事。但这个作用一旦运用起来，就变得很有用处了。

1，让一个农民做完建筑之后自动回去矿。做法是选中农民，下达建造命令以后按住shift，再用右键点击木头，或者金矿。

2，让一个农民连续做几样建筑。做法是选中农民，下达第一个建造命令，按住shift，下达第二个建造命令...类推。结合第1种方法，可以让农民做完一大堆建筑以后继续回去矿。如果连续建造的是相同的建筑，比如人族的农场。你可以先把农民拖出，按住shift不放，按BF（农场快捷键），之后想做哪里就做哪里，往空地按就是，最后别忘了用shift把农民拉回来矿。

3，连续向几个地方探路。做法是选中探路的单位，先点击第一个探路地点，按住shift不放，再依次点击你想让这个单位去的各个地方，放开shift。

4，让你的单位集中火力，连续攻击N个对方单位。这种做法的对象最好是远程单位。做法是用右键点击对方的一个单位，按shift连续点击你依次想攻击的单位。这样可以集中火力，造成对某几个单位的连续高伤害。但这种做法的弊端在于如果对方把正在被攻击的单位调开，你的单位仍然会继续追击，这样会受到更多对方其他单位的攻击。所以最好只是连续的点射2-3个单位就可以了。因为如果你一下下达点射12个单位的指令，一旦对手把他的单位调开，你又要重新下达新的指令。汗，你累不累啊。

5，让你的部队绕过野生怪物。经常战斗中出现的情况是你的单位集结在英雄身上，而在白天生产出来的单位往往要经过野生怪物的旁边，造成单位的受伤或者死亡。避免这种情况的发生可以使用shift键。做法：点击兵营，按住shift设置集结点，把集结点绕开野生怪物，最后点在英雄身上。之后，从兵营出来的单位会在N个集结点上先后走过，最后走到英雄身上。

6，骚扰之后全身而退。例如石像鬼骚扰，先点杀一个农民（或几个），再shift点击安全的地方。

7，其他用途。具体的很多想不起来。觉得最经典的就是暗夜的熊，先按f变回德鲁伊，shift+e加血，再shift+f变回。这个操作用shift可以在一秒内完成，可是如果你等熊变回德鲁伊，再按e加血，等加血后再按f变回，2-3秒的时间都过去了。

②：在一个队伍里添加或者剔除单位。

1，添加。想要把一个单位编入你正在控制的这个队伍，只要按shift在点击（框选也可以）想添加的单位就可以了。这个做法在编入刚制造出来的单位时尤其重要。

2，剔除。想要把一个单位剔除你正在控制的这个队伍，只要按shift在点击（框选也可以）想剔除的单位就可以了。

具体实例，在losttemple上，你的4个兽兵有1个濒死，可以先把这4个兽兵右键点击生命之泉，再按shift点中濒死兽兵（状态栏的图标也可以），把这个兽兵从组队里剔除，再控制其他3个兽兵做其他的工作（mf，骚扰之类），等这个濒死的兽兵满血以后再把它添加到组队里来。

三ctrl键：

①：ctrl键的第一个作用用于组队。例如想把7个火和2个男巫编成一队，只要选中7个火和2个男巫，按ctrl+1，就算是把火和男巫编成一队了。接下来，按一次1是选中1队，按两次1是选中1队，并且以1队做为屏幕中心。魔兽里面最多可以有0、1-9十个编队。把每一个单位编入组队，是操作的基础。另外，建筑也是可以被编队的。例如把兵营编为5队，可以一边在战斗或者mf，一边按5做步兵或者火枪。

②：选中屏幕内相同的单位。例如想选中同个屏幕中的8个食尸鬼，可以按住ctrl再点随便一个食尸鬼，就可以全部选中8个了。但选中的单位，最多只有12个，因为一个组队只能容纳12个单位嘛，呵呵。

③：ctrl键的另外一个作用是传说中的“子组顺序修改键”。进入游戏后，“选项”内的“游戏性”里，把“子组顺序修改键”前面的方框点上勾，就可以用上这个功能了。这个功能的作用可以将同一个组队的不同单位分开工作。举个例子，不死前期使用骷髅权仗+食尸鬼mf，把食尸鬼和骷髅编在一个组队，而mf的时候我想把骷髅顶在前面，就可以先按TAB（因为骷髅的优先度比食尸鬼低）选中骷髅，按住ctrl移动到前面。你会发现只有骷髅在移动而食尸鬼是不会动的。

三：更精细的操作：M键，S键的使用。

一M键：本意是move，但是我们可以把它引申为包围。对，它就是传说中的包围键。要成为高手，就要把包围练到神乎其技。各位，努力了。

战场上的第一焦点永远是英雄，所以我们当然先说的是包围英雄。理论上，在没有地形的影响下，4个单位就能够把一个英雄围住。但是这种情况很少出现，所以我们一般用5个或5个以上的单位来围英雄。

围英雄基本的操作步骤（用6食尸鬼为例）：1，先用右键移动食尸鬼到对方英雄的另外一边。2，当有2个食尸鬼超过了英雄之后，选中6食尸鬼，M到对方英雄身上。3，再按M，再点到对方英雄身上。4，再按M，再点到对方英雄身上。5，按A攻击对方英雄。包围时候最重要的一点，永远不要认为一次M键就可以把对方围住。[{当然，包围以后要注意再用A建进行攻击，HOHO，别忘记了哦。}]

然而如此明显的包围，对手很容易察觉，从而很轻松的跑掉。所以我们总是想尽办法来相对的减缓对方英雄的速度，来实施更轻松的包围。做法有：

1，固定对方英雄：山岳的风暴锤，牛头人酋长的战争践踏，萨满的净化，狼骑的诱捕，巫医的静止陷阱，丛林守护者的树根缠绕，猛禽德鲁伊的飓风，地穴领主的穿刺，恐惧魔王的睡眠和终极技能，地精修理匠的飞弹。

2，缓慢对方英雄：血法的虚无，女巫的缓慢，影子猎手的巫术，飞龙的浸毒攻击，守望者的暗影突袭（毒镖），树妖的毒素攻击，巫妖的霜冻新星，不死的霜冻塔，骷髅法师的残废，冰龙的攻击，哪伽的冰箭，熊猫的酒雾。当然，还有佩带了闪电球、毒液球或者霜冻球的英雄。

3，加快自己部队：兽族的加速卷轴，牛头人酋长的耐久光环，死亡骑士的邪恶光环（包括拥有天灾骨钟的英雄）。

还有一种做法就是利用地形。论坛上的一张恶魔猎手被一个月亮井和3个小弓箭手包围的图文战报相信大家都看过了，这是利用地形的一次经典包围。同样，我们也可以利用地图上的拐角，楼梯用更少的兵包围英雄。这就要让对手的英雄尽量的走旁边。举个例子，我们可以把自己基地的建筑只留最边上一个口子，如对方的英雄要来骚扰，一定只能从建筑和树林的缝隙中进来，而我们可以利用建筑和树林，实施包围。

利用召唤单位包围也是一种好方法，具体怎么搞我还真不知道（众人倒：“你个菜鸟，不知道你说什么啊！”）。在战斗的时候，用3个兽兵先包围住你的一半，然后先知躲在一旁一放狼，英雄就正好被包围了。另外死亡之书，一下是召唤出8个单位，围一个英雄足够。这两种情况都是我在和别人对战时候遇到过的尴尬情况。当然我还有在骚扰人族开分基地时候，被民兵+水元素包围的情况，555~~~。

M键还可以用来反包围。当你的对手用固定或者减缓你英雄的方法想对你英雄实施包围，这个时候你可以把自己的单位包围英雄，然后在英雄恢复之后逃离包围。

包围普通的单位和包围英雄基本上是一样的，只是有些单位的体积比英雄小一点，包围的时候需要更多的单位。

一次成功的包围往往可以左右一场战斗的胜负。例如你的对手大军浩浩荡荡的开到你家来，而你家里只有一点点的兵力可守。如果包围对手英雄成功，既可以解决你的燃眉之急，又浪费了对手的一张￥350的回程。

在越来越多的人懂得把濒死的兵拖动以保护单位的现在，好好的练习包围吧。

二S键：本意是stop，但是我们可以把它引申为阻挡。

阻挡一个单位的基本做法是：1，让你的单位想办法跑到它移动路线的前面。2，把你的单位斜插到它的移动路线上。3，一旦走到它要移动的路线上面，按S。

接下来你要做的就是不停的推测它的移动路线，不停的占据它的移动路线，一边用鼠标控制你的单位的移动路线，一边狂按S。阻挡时候最重要的一点，永远不要以为你的单位能够恰好跑到它的移动路线上去阻挡它，要用S键控制你的单位在恰当的位置停下来，并用鼠标右键让你的单位继续移动。

有时候我认为，阻挡几乎和包围相同的重要。你的对手在觉得打不赢之后，往往控制大量黄血或者红血的单位逃跑。而你完全可以用一个或者几个单位阻挡住对手一个或几个单位，而等待自己的英雄过来释放魔法或者等待自己的单位过来包围。给我印象最深的两个阻挡，一个是一个人族用农民阻挡一个红血的5级先知，然后这个先知被大法师丢下4个火球而死，还有一个是xiaOt用2条3级狼阻挡一个黄血的6级大法师，然后这个大法师愣是被2道闪电+2个震荡波打倒。

当然，S键的阻挡也可以用来掩护自己部队的撤退。当自己撤退而对手穷追不舍得时候，我们可以让一个速度快一点的单位（这样在掩护这个单位可以迅速的逃走），例如英雄、女猎手、狼骑士之类，阻挡对手部队，让他停止对你的追击，当然最重要的还是意识了。

记住:人工智能和天然愚蠢无法相提并论--因为我们主张纯天然.

《克雷洛夫寓言》的读后感

　细细品味一本名著后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，这时就有必须要写一篇读后感了！是不是无从下笔、没有头绪？以下是我整理的《克雷洛夫寓言》的读后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《克雷洛夫寓言》的读后感1

　我爱科学每当我们看着有趣的动画片，玩着迷人的电脑游戏，电动汽车、火车等，你可曾想到科学的力量，科学不仅改变了这个世界，也改变了我们的生活，科学就在我们身边。

　在二十一世纪里，人类将离不开科学，科学是人类的生命。你不懂科学，就无法在这个社会里生存。只有你从小认真学习科学文化知识，有了科学的，精心培育，随着时间的推移，这颗就会不断生根、发芽、结出累累硕果。我们要学科学、爱科学，把科学展示出来。但怎样才能做到呢?科学家告诉我们，好奇心是人的天性中最重要的方面之一，也是激发探索科学奥妙的主要动机;而最能满足这种强烈欲望的方法是要勇于问为什么，勇于尝试、创新，勇于探索而最终得到成果。例如，爱迪生，哥白尼华罗庚等人，他们不顾来自各方面的压力和反对，勇敢地进行自己的科学探索。通过亲身实践，做实验，证明了自己的观点是正确的，换来的是自己的成功。科学的力量是无穷无尽的，它会给你带来意想不到的财富。也会给后人留下宝贵的经验。所以，我们因当热爱科学，但你如果不去挖掘科学中的奥秘，不去实践，你将永远不会得到科学的幸福。 科学就像是一个比宇宙大好多万倍的海洋，我们就像是一些鱼，虽然今天自由自在地游着，可是明天，水里就没有了氧气，必须换一个地方，这样换来换去，这个海洋会被我们污染了，到了这时候，就要寻找另一片海洋了。这也就是我们所寻找的新科学，只有不断更新，才会有更美好的生活。

《克雷洛夫寓言》的读后感2

　最近，我读了《克雷洛夫寓言》这本书，给我印象最深的一个故事是——《航海者和大海》。

　这个故事主要讲得是：一个航海者刚出海就遇到了大风，一阵大风，他掉进大海里，又被大风吹上了沙滩。风暴消失了，航海者醒过来了，他浑身剧痛，这时的大海风平浪静，和昨天汹涌的大海比起来，简直相差十万八千里。于是，航海者生气了，他望了望平静的大海，开始骂起大海来。海神娘娘听不下去了，她浮出海面，生气地说：“这件事你责怪我，那也太不公道了！明明是风神在捣乱……”

　但是没有了风，船又怎么航行呢？

　看了这个故事，让我明白了：评价一个人，应该既看到他的长处，又要看到他的短处。

　老师和同学们都说我很聪明，认真学习，积极参加活动，认真完成体育锻炼和课外阅读等，这是我的长处；但我有时做事不专心，没有在规定时间内完成作业，这是我的短处。以后我一定要学习别人的长处，改正自己的短处，这样我一定会更棒的！

《克雷洛夫寓言》的读后感3

　读一读克雷洛夫的寓言是有好处的，它让我们知道，在我们的社会里，还有些人背了因袭的重担，还存在着旧思想旧作风。例子是不少的：如果说《小箱子》讽刺了自以为有一套的人思想上的懒惰，《四重奏》则揭露了热衷于议论而并非真正钻研业务的现象。

　关于骄傲自大的寓言，克雷洛夫也写过很多，《受宠的象》、《蚂蚁大力士》提出了对没有自知之明者的深刻分析，《鹰和鼹鼠》叫我们尊重来自下面的意见，《狮子和老鼠》则借了狮子的口，提出警告：“骄傲自大，就是自取灭亡。”

　我们正勇敢勤劳地创造着祖国的幸福和伟大的前途。我们不仅要从克雷洛夫的作品中得到直接的教育和美学上的享受，而且要从克雷洛夫的作品中学习运用讽刺的武器，发挥讽刺的战斗力量，从而为我们国家的兴旺发达开辟道路。这也就是我为什么要读克雷洛夫寓言的缘故。

《克雷洛夫寓言》的读后感4

　我今天看了一本《克雷洛夫寓言》，深受启发。

　这本书出自于俄国克雷洛夫笔下。寓言，是一篇故事告诉人们的道理，而《克雷洛夫寓言》里写得全是非常容易理解的寓言大道理。因此，我十分喜欢看《克雷洛夫寓言》。

　其中有一篇文章很有意思，我来讲给你们听听吧：黄狗与黑狗在房外的墙边晒太阳。它们已经吃饱了，于是便闲谈起来。它们谈到人世间的各种问题，最后谈到了友谊。黑狗说：“如你和我结成朋友该多好啊！”

　“太好了，让我们做朋友吧！”黄狗热情地说道。黑狗也很激动：“黄狗呀，过去我们两个白天黑夜都在一起，简直没有一天不打架！这是何苦呢？人类把我们当做友谊的典范，就让我们用行动给人类证明要结成朋友是没有障碍的！来吧，握握爪吧！”两个好朋友热情地抱在一起。正在这时，从窗子里扔出来一只骨头，两个新朋友立即闪电般地冲了过去。亲密的朋友“亲密”地滚在一起，厮咬起来。

　这个故事启发我，人世间的友谊也如此，听他们讲话，认为是同心同德，给他们想要的东西，就变了一个样。

《克雷洛夫寓言》的读后感5

　“读一本好书，就像在和一位高尚的人谈话。”因此，我很喜爱读书，更喜欢读风趣幽默的书。自从读了《克雷洛夫寓言》这本书，我就爱不释手，它使我受益匪浅。

　其中给让我印象最深刻的就是《树叶和树根》的故事。故事讲的是：山谷里有一棵高大挺拔的树木的叶子逢人就说树木茂盛、壮丽、亭亭如盖，全仗着它们。它夸赞自己毫不害羞。却从来想不到是深深地埋在见不到阳光的地底下的根养育着它们。如果没有了根，树木将会枯萎，树叶也就完蛋了。

　读完这个故事一下子让我想到我的妈妈，她是个普通的环卫工人，每天天蒙蒙亮，我还在睡梦中的时候，她就穿着那件黄马夹，在路灯的映照下，清扫小镇的街道。可穿着时尚的人们走在这清洁的街道上，又有谁会想到环卫工人呢？

　当我每天走在上学的路上，看到街道是那样的整洁，我就会由衷地感到自豪，因为那是我妈妈在默默无闻地为这小镇的美丽做出的奉献。这就如同那树叶与树根，对于树的生命来说，叶与根同样重要，都是树不可缺的一部分，它们各司其职，树木才显示出生命力。生活中的好多事都是这样，每个人在集体中都发挥着一定的作用，虽然每个人都有自己的优点，但我们也离不开大家的帮助，生活在集体中大家就应该互相帮、和谐共处。

《克雷洛夫寓言》的读后感6

　最近，我读了《克雷洛夫寓言》这本书。其中，给我印象最深刻的是《鹰和鸡》这个故事。

　故事讲的是：一只老鹰飞累了，落在鸡棚上面休息了一会。但这却被一只鸡看到了，这只自认为很聪明鸡就说老鹰其实没有什么了不起，跟其它禽鸟一个样儿，不过跟他们鸡飞得一样高，并说只要自己愿意也能做到。母鸡不断地在那里发出自己的感叹。老鹰被搅得烦了，说了这样一句话：“你说得对然而还有另一方面：鹰的确有时飞得比鸡棚还要低，可是鸡啊，却从来不以一飞冲天闻名。”

　读了这篇寓言我想，这可能是鸡在嫉妒鹰吧！现实生活中就有很多人这样，当遇到比自己强的人，不想去奋斗和努力超越别人，而是对别人冷嘲热讽。自己不求上进，只想把别人拉下来显示自己的高度。

　所以我们在日常生活中也不能有嫉妒心。比如说：你的成绩不如你的同桌，考试也经常比他差，这时候，我们不应该嫉妒他，挖空心思寻找他的不足，而应该全方位的评价他，取其长补己短更加努力学习，让自己的成绩提高起来，和同桌一样好。

《克雷洛夫寓言》的读后感7

　小时候的我们，听信了童话的“花言巧语”：相信世界永远是真、善、美的.，而、恶、丑的黑暗永远被光明“灼伤”。只要学会了“魔法”就可以当上拯救世界的“勇士”；只要不贪吃女巫的糖果就不会变成雕像、只要善待他人，就能得到人们的赞扬，得到仙女的庇护、只要……

　可是，我长大后，发现，“社会”，它变了：变得冷酷、变得爱财，视钱为万物之上、变得以大欺小，以多欺少，以强示弱……

　这就是拜我们人类所赐。

　就像《兽类的瘟疫》中，最老实的羊竟被认为是最有过错的祸灾。试想一下，身为猛兽的狮子、老虎，罪过一点也不比羊的过错少。可，谁叫羊憨厚老实呢？这就是强权者自私自利的品质特征。虽然嘴上说的冠冕堂皇，自己的利益却一点也不会损失。这只是动物之间的纷争，用在我们人类又何尝不是？强权者就只会拉帮结派，可谓心机重重，所以人们也常常这样说：谁最老实，谁就有罪过。

　但，我很快又发现，“社会”，这个阴晴不定的家伙，他就好比一只变色虫，不断地变幻着不同的色彩，让我看到它的另一面：友情的温暖、默默付出的奉献、高层人民对于底层人民的关怀……

　也许，人类“觉悟”了。

　正如《两只鸽子》中的一只鸽子，他要去遨游世界，一路上遭遇诸多痛苦与不幸，但是当他回到家园，友情依然在那里等着它。这则寓言用在我们人类身上同样受益终生：我们总是以为外面的世界很精彩，自己的世界很无奈，一心想去闯江南北，但却忘了外面的世界依然有着危险存在。其实，世界上最美好的地方就是有着亲人与朋友的家园。记住，不要匆匆忙忙就启程远航，不管你们想象是多么奇幻，世上没什么地方能胜过有亲人与朋友的家园！

　社会离我们不远了，濒临社会，我们要尽快赶上它的脚步，否则，就会被他淘汰。在这关键时刻，不妨找一找这本《克雷洛夫寓言》，读一读吧！它可以让你了解社会的“变幻”规律，了解人类的性格本质。

《克雷洛夫寓言》的读后感8

　伊凡·安得烈耶维奇·克雷洛夫是俄罗斯的文学作家，在他的笔下，《克雷洛夫寓言》诞生了。

　我看完了《克雷洛夫寓言》，觉得克雷洛夫笔下的飞禽走兽不是故意披上禽兽的外衣的抽象的符号，而都是生动的性格，具有典型意义的性格。克雷洛夫的讽刺的利剑，首先指向沙皇的暴政：《野兽的瘟疫》、《狼和小羊》揭露了封建统治阶级对于劳动人民的压迫，《鱼的跳舞》、《杂色羊》则直接影射沙皇的行为，无情的拆穿了他的仁义。痛切地反对农奴制度的，是《鲷鱼》，深刻地把法律面前的平等和不平等对比的是《狼和羊》。

　谈谈克雷洛夫这个人吧！克雷洛夫始终站在人民这一边，维护人民的利益，特别是勤劳、勇敢、善良、聪慧的人。他的文章讽刺了沙皇，使现在的人民变得勤快、勇敢、善聪明，再也没有奴隶社会了。但是，在一些人身上还能找到它们的残余。

　《克雷洛夫寓言》写得可真好啊！我最喜欢的一篇文章是：《狮子和狼》。故事的大意是：狮子在吃一个羊，一只小狗从狮子那儿拿了一块样肉，狮子把它抓过来吃了，边吃边说：“小狗不懂事，所以我随它大吃大喝，可你不是年幼的畜生啊。”我喜欢这篇文章的原因是：他把动物的生动性格都写进去了，让人读起来很美，多好看啊！

　你喜欢《克雷洛夫寓言》这本书吗？

《克雷洛夫寓言》的读后感9

　从《克雷洛夫寓言》收集克雷洛夫一生创作的寓言故事。这些寓言故事常借动物和植物来说明许多的道理，让我受到了许多的启发。

　克雷洛夫的寓言大多结构简单，然而简单的故事之中却蕰含大道理，在他的寓言故事里，每个故事

　都有性格鲜明的主人公，而且植物和动物被赋予了人的性格和感情。克雷洛夫的寓言中概括了飞禽走兽，花鸟虫鱼的特征，形象地运用了拟人的手法，让自然界的生物扮演着不同角色，借此来展示人的品质和性格。

　比如：《老狮子和狐狸》，说了一个狡猾的暴虐的老狮子为了生活下去，又不能凭借自己的力量去抢夺食物，就想装生病诱引小动物去的山洞里，然后吃掉它们。而聪明狐狸试探了老狮子，最后聪明的狐狸告诉狡猾的老狮子：如果我没有发现小动物进去的脚印，而没发现它们出来的脚印，也许我会钻进洞里去的。

　这个故事我们这样的一个道理：无论什么样的计谋都不会是天衣无缝的，只要我们善于观察事情，就可以从不正常的现象中找到本质的东西。许多人能够不断的胜利，获得成功，就是善于判断形势。

　再说《鲜花和纸花》，说的是一盘失去光彩的花和一个耀眼的纸花毗邻，当一场风雨过后，鲜花散发着美丽，而纸花则被雨水打的狼狈不堪。

　这个寓言告诉我们：不能经受坎坷的人，只知道困难面前口喊口号，临阵退缩。而那些迎接困难，挑战困难的人，才是真的经受得起风雨的人。

《克雷洛夫寓言》的读后感10

　这个暑我读了好多书，其中最让我爱不释手的那本书是《克雷洛夫寓言》，这本书是俄国作家克雷洛夫所写，书中有101个小故事，每个故事虽然都很简单，但是简单的故事之中却蕴含着大道理，让我受益匪浅。

　其中给我印象最深刻的故事是《鹰和鼹鼠》，这个故事主要讲了：夏天，鹰王和鹰后飞到了远离人类的森林，想在这里自由自在的生活。鹰王挑了一颗表面上很高大的树开始筑巢，准备孵育后代，鼹鼠听说后，就爬出洞告诉他们实情，可鹰王却瞧不起鼹鼠，不听鼹鼠的劝告，继续筑巢，不久，鹰后就生了一窝小家伙。一天早晨，鹰王去打猎，回来时，发现鹰后和子女都摔死了，鹰王悲痛不已，这时，鼹鼠来到鹰王身边告诉它自己为什么这么了解大树，鹰王听了，又选了另一棵橡树，开始生活。

　这个故事告诉我们，有时候我们常常听不进去别人的忠告，向我们提出忠告的人看上去并不起眼，那就更容易把忠告当成耳旁风，这样就会吃大亏，所以我明白了：对于各方面的忠告，我们都要认真听取，一些看上去并不权威的人，恰恰有可能是最了解真相的人。轻视忠告是一种最愚蠢的行为，不听忠告、一意孤行必然自食苦果。

急求JAMES JOYCE（乔伊斯）的英文简介（英汉对照）

James Joyce was born in Dublin as the son of John Stanislaus Joyce, impoverished gentleman, who had failed in a distillery business and tried all kinds of professions, including politics and tax collecting. Joyce's mother, Mary Jane Murray, was ten years younger than her husband. She was an accomplished pianist, whose life was dominated by the Roman Catholic Church and her husband. In spite of the poverty, the family struggled to maintain solid middle-class facade.

From the age of six Joyce, was educated by Jesuits at Clongowes Wood College, at Clane, and then at Belvedere College in Dublin (1893-). Later the author thanked Jesuits for teaching him to think straight, although he rejected their religious instructions. At school he once broke his glasses and was unable to do his lessons. This episode was recounted in A PORTRAIT OF THE ARTIST AS A YOUNG MAN (1916). In 1898 he entered the University College, Dublin, where he found his early inspirations from the works of Henrik Ibsen, St.Thomas Aquinas and W.B. Yeats. Joyce's first publication was an essay on Ibsen's play When We Dead Awaken. It eared in Fortnightly Review in 1900. At this time he began writing lyric poems.

After graduation in 1902 the twenty-year-old Joyce went to Paris, where he worked as a journalist, teacher and in other occupations in difficult financial conditions. He spent in France a year, returning when a telegram arrived saying his mother was dying. Not long after her death, Joyce was treling again. He left Dublin in 1904 with Nora Barnacle, a chambermaid (they married in 1931), staying in Pola, Austria-Hungary, and in Trieste, which was the world’s seventh busiest port. Joyce ge English lessons and talked about setting up an agency to sell Irish tweed. Refused a post teaching Italian literature in Dublin, he continued to live abroad.

The Trieste years were nomadic, poverty-stricken, and productive. Joyce and Nora loved this cosmopolitan port city at the head of the Adriatic Sea, where they lived in a number of different addresses. During this period Joyce wrote most of DUBLINERS (1914), all of A Portrait of the Artist as a Young Man, the play, EXILES (1918), and large sections of Ulysses. Several of Joyce's siblings joined them, and two children, Giorgio and Lucia, were born. The children grew up speakin the Trieste dialect of Italian. Joyce and Nora stayed together althoug Joyce fell in love with Anny Schleimer, the daughter of an Austrian banker, and Roberto Prezioso, the editor of the newspaper Il Piccolo della Sera, tried to seduce Nora. After a short stint in Rome in 1906-07 as a bank clerk ended in illness, Joyce returned to Trieste.

In 1907 Joyce published a collection of poems, CHAMBER MUSIC. The title was suggested, as the author later stated, by the sound of urine tinkling into a prostitute's chamber pot. The poems he with their open vowels and repetitions such musical quality that many of them he been made into songs. "I he left my book, / I he left my room, / For I heard you singing / Through the gloom." Joyce himself had a fine tenor voice; he liked opera and bel canto.

In 1909 Joyce opened a cinema in Dublin, but this affair failed and he was soon back in Trieste, still broke and working as a teacher, tweed salesman, journalist and lecturer. In 1912 he was in Ireland, trying to persuade Maunsel & Co to fulfill their contract to publish Dubliners. The work contained a series of short stories, dealing with the lives of ordinary people, youth, adolescence, young adulthood, and maturity. The last story, 'The Dead', was adapted into screen by John Huston in 1987.

It was Joyce's last journey to his home country. However, he had became friends with Ezra Pound, who began to market his works. In 1916 eared Portrait of the Artist as a Young Man, an autobiographical novel. It arently began as a quasi-biographical memoir entitled Stephen Hero between 1904 and 1906. Only a fragment of the original manuscript has survived. The book follows the life of the protagonist, Stephen Dedalus, from childhood towards maturity, his education at University College, Dublin, and rebellion to free himself from the claims of family and Irish nationalism. Stephen takes religion seriously, and considers entering a seminary, but then also rejects Roman Catholicism. "-Look here, Cranly, he said. You he asked me what I would do and what I would not do. I will tell you what I will do and what I will not do. I will not serve that in which I no longer believe, whether it call itself my home, my fatherland, or my church: and I will try to express myself in some mode of life or art as freely as I can and as wholly as I can, using my defence the only arms I allow myself to use - silence, exile, and cunning." At the end Stephen resolves to lee Ireland for Paris to encounter "the reality of experience". He wants to establish himself as a writer.

There once was a lounger named Stephen

Whose youth was most odd and uneven

--He throve on the smell

--Of a horrible hell

That a Hottentot wouldn't believe in.

(Joyce's limerick on the book's protagonist)

At the outset of the First World War, Joyce moved with his family to Zürich, where Lenin and the poet essayist Tristan Tzara had found their refuge. Joyce's WW I years with the legendary Russian revolutionary and Tzara, who founded the dadaist movement at the Cabaret Voltaire, provide the basis for Tom Stoppard's play Tresties (14).

In Zürich Joyce started to develop the early chapters of Ulysses, which was first published in France, because of censorship troubles in the Great Britain and the United States, where the book became legally ailable 1933. The theme of jealousy was based partly on a story a former friend of Joyce told: he claimed that he had been ually intimate with the author's wife, Nora, even while Joyce was courting her. Ulysses takes place on one day in Dublin (June 16, 1904) and reflected the classic work of Homer (fl. 9th or 8th century BC?).

The main characters are Leopold Bloom, a Jewish advertising canvasser, his wife Molly, and Stephen Dedalus, the hero from Portrait of the Artist as a Young Man. They are intended to be modern counterparts of Telemachus, Ulysses, and Penelope. Barmaids are the famous Sirens. One of the models for Bloom was Ettore Schmitz (Italo Svevo), a novelist and businessman who was Joyce's student at the Berlitz school in Trieste. The story, using stream-of-consciousness technique, parallel the major events in Odysseus' journey home. However, Bloom's adventures are less heroic and his homecoming is less violent. Bloom makes his trip to the underworld by attending a funeral at Glasnevin Cemetary. "We are praying now for the repose of his soul. Hoping you're well and not in hell. Nice change of air. Out of the fryingpan of life into the fire of purgatory." The paths of Stephen and Bloom cross and recross through the day. Joyce's technical innovations in the art of the novel include an extensive use of interior monologue; he used a complex network of symbolic parallels drawn from the mythology, history, and literature.

From 1917 to 1930 Joyce endured several eye operations, being totally blind for short intervals. (According to tradition, Homer was also blind.) In March 1923 Joyce started in Paris his second major work, Finnegans Wake, suffering at the same time chronic eye troubles caused by glaucoma. The first segment of the novel eared in Ford Madox Ford's transatlantic review in April 1924, as part of what Joyce called Work in Progress. Wake occupied Joyce's time for the next six years - its final version was completed late in 1938. A copy of the novel was present at Joyce's birthday celebration on February 1939.

Joyce's daughter Lucia, born in Trieste in 1907, became Carl Jung's patient in 1934. In her s, she studied dance, and later The Paris Times praised her skills as choreocrapher, linguist, and performer. With her father she collaborated in POMES PENYEACH (1927), for which she did some illustrations. Lucia's great love was Samuel Beckett, who was not interested in her. In the 1930s, she started to behe erratically. At the Burgh?lz psychiatric clinic in Zurich, where Jung worked, she was diagnosed schizophrenic. Joyce was left bitter at Jung's analysis of his daughter - Jung thought she was too close with her father's psychic system. In revenge, Joyce played in Finnegans Wake with Jung's concepts of Animus and Anima. Lucia died in a mental hospital in Northampton, England, in 1982.

After the fall of France in WWII, Joyce returned to Zürich, where he died on January 13, 1941, still disointed with the reception of Finnegans Wake. The book was partly based on Freud's dream psychology, Bruno's theory of the complementary but conflicting nature of opposites, and the cyclic theory of history of Giambattista Vico (1668-1744).

乔伊斯出生于都柏林的儿子约翰stanislaus乔伊斯,贫穷的绅士, 如未能在酒厂的业务和尝试各种专业领域,包括政治和收税. 乔伊斯的母亲Mary Jane利,是10岁,比她的丈夫. 她是一位出色的钢琴家,他的生命是由罗马天主教会和她的丈夫. 尽管贫困的家庭竭力维持坚实的中产阶级的门面. 从6岁开始乔伊斯,于一九四三年由耶稣clongowes木学院, clane , 然后在丽高校在都柏林( 1893- ) . 稍后撰文感谢耶稣教他直认为,尽管他拒绝接受他们的宗教指令. 在学校,他曾一度打断了他的眼镜,而无法做他的教训. 这段叙述一个艺术家的画像作为一个年轻人( 1916 ) . 1898年他进入大学,都柏林 在那里他发现他的早期启示的作品易卜生,托马斯阿奎那和w.b. 耶茨. 乔伊斯的第一出版物是一篇关于易卜生发挥我们在睡梦中死亡. 看来,雷震在回顾1900年. 在这个时候,他开始写作抒情诗. 毕业后,于1902年21岁的乔伊斯前往巴黎,他在那里工作,作为记者, 教师和其他行业的财政困难的条件. 他花了在法国的一年,回国时抵达贺电说,母亲是奄奄一息. 不久后她去世,乔伊斯趟. 他离开都柏林在1904年与诺拉barnacle ,一位女服务员(已婚,他们在1931年) ,留在波拉,奥匈帝国, 而在的里雅斯特,这是世界上第七繁忙的港口. 乔伊斯发表英文教训,畅谈了成立一个机构,以出售爱尔兰花呢. 拒绝后的教学意大利文学在都柏林举行,但他仍然住在国外. 的里雅斯特年,是游牧,生活贫困,并富有成效. 乔伊斯与诺拉爱这个国际性港口城市为龙头的亚得里亚海, 当他们住在许多不同的地址. 在此期间乔伊斯写道大部分dubliners ( 1914 ) , 所有艺术家的画像作为一个年轻人,这部戏,流亡者( 1918 ) , 而大部份尤利西斯. 几个乔伊斯的兄弟姐妹们一起,和两个孩子, giorgio和鲁西亚,出生. 孩子长大speakin雅斯特方言的意大利人. 乔伊斯和诺拉在一起althoug乔伊斯爱上anny schleimer ,女儿是奥地利银行家 罗伯托prezioso ,报纸的编辑il piccolo della sera ,试图诱引诺拉. 经过短暂stint在罗马1906-07作为银行秘书名额疾病,乔伊斯返回雅斯特. 1907年乔伊斯出版了诗集,室内乐. 标题与会者建议,如作者事后表示,以健全的尿液玲玲变成的便器. 诗与他们公音和重复这样的音乐素质,很多人已制成 歌曲. "我离开我的书, /我离开我的房间, /我听到你唱歌/透过阴郁. " 乔伊斯本人已被罚款男高音的声音; 他喜欢歌剧和美声唱法. 1909年乔伊斯开辟了**院在都柏林举行,但这次失败了,他很快又回到里雅斯特 还打破和工作作为一名教师,花呢推销员,记者和讲师. 1912年,他在爱尔兰,试图说服maunsel有限公司履行合同出版都柏林. 工作包含一系列的短篇,对付普通百姓的生命,青年,少年,青壮年, 和成熟. 最后的故事中, '死' ,被改编屏幕由约翰休斯顿在1987年. 据乔伊斯的最后旅程,他的母国. 但是,他已经成了朋友,与庞德,他们开始向市场的作品. 在1916年出现了艺术家的画像作为一个年轻人,一本自传. 它显然一开始是一个半传记回忆文章斯蒂芬英雄, 1904年至1906年. 只是一个片段的原始手稿已经成活. 这本书用生活中的主角,斯蒂芬dedalus ,从童年走向成熟,他的学历在大学学院 都柏林,与反抗摆脱债权家人和爱尔兰民族主义. 斯蒂芬以宗教的重视,认为进入一个福音,但也拒绝接受罗马天主教. "看看这里, cranly , 他说. 你问我什么我做什么,我不会做. 我会告诉你 我会做什么,我不会做的. 我不会说,我不再 相信,不论它自称是我的家,我的祖国,我的教会: 我将设法用语言来表达自己的某种方式的生命或艺术的自由,我可以和 作为全我所能,用我的辩护唯一的武器,我让自己使用-沉默,流放, 狡诈. " 在结束斯蒂芬决心离开爱尔兰前往法国巴黎,遇到"现实的经验" . 他是要建立自己作为一个作家. 从前有一个椅名叫斯蒂芬的青年是最奇怪不平衡-- throve他对气味-- 恐怖的地狱, hottentot不会相信吋(乔伊斯的打油诗对本书的主角)下午开始的 第一次世界大战期间,乔伊斯举家搬迁到苏黎世, 在列宁与诗人散文家特里斯坦文库已经找到了救星. 乔伊斯第一次世界大战几年的俄国革命和文库, 创办者是达达运动在歌厅伏尔泰,提供了依据,为汤姆斯托帕德游戏tresties ( 14年) . 在苏黎世的乔伊斯开始发展初章尤利西斯,这是首次在法国出版, 因为检查的麻烦,在英国和美国,这本书成为法律许可的1933年. 主题嫉妒是部分基于第一个故事,前一个朋友告诉乔伊斯: 他声称,他曾遭到性亲密与作者的妻子,诺拉,尽管乔伊斯是尊王她. 尤利西斯发生的前一天,在都柏林举行( 1916年6月, 1904年) ,反映了典型的工作荷马( fl.第九或第八世纪公元前? ) . 主要特点是布卢姆是一个犹太人广告助选,他的妻子莫莉,斯蒂芬dedalus , 英雄从艺术家的画像作为一个年轻人. 他们的本意是现代对口telemachus ,尤利西斯, penelope . barmaids是著名的警报器. 一个模式供坯实业schmitz ( italo svevo ) 家和商人,被乔伊斯的学生在校berlitz雅斯特. 这个故事,用意识流技术,并行的重大奥德修斯的归途. 不过,布鲁姆的冒险少英雄和他的同学是暴力较少. 布鲁姆使得他这次来的黑道出席了葬礼在glasnevin坟场. "我们现在祈祷,为他的灵魂. 希望你和没有地狱. 尼斯变化 空气. 出的fryingpan的生命之火的炼狱. " 山径斯蒂芬和Bloom十字架recross通过一天. 乔伊斯的技术创新,在艺术的,包括了广泛使用的内心独白; 他用一个复杂的网络符号parallels来自神话,历史和文学. 从1917年至1930年乔伊斯经历了几次眼部手术在内双目失明为短区间. (根据传统,荷马也是盲人) . 在1923年3月开始,乔伊斯在巴黎他的第二项主要工作, 芬尼根守灵,痛苦的同时慢性眼部麻烦,造成青光眼. 第一部分出现在福特madox福特的大西洋审查,在1924年4月, 作为乔伊斯什么所谓的工作进度. 继占领乔伊斯的时间,未来16年,其最后文本的完成,晚于1938年. 一份新颖出席乔伊斯的生日庆典1939年2月. 乔伊斯的女儿露西亚,出生在的里雅斯特1907年,成了荣格的病人在1934年. 在她十几岁,她学习舞蹈,后来在巴黎时报称赞她的技巧作为choreocrapher ,语言学家和表演. 与父亲同她合谋pomes penyeach ( 1927年) ,为她做了一些插图. 露西亚的大爱是贝克特,谁不关心她. 早在三十年代,她开始表现不寻常. 在burgh?lz精神科诊所,在苏黎世荣格那里工作,她被确诊患有精神分裂症. 乔伊斯留下惨痛在榕的分析,他的女儿荣认为她太接近她的父亲 psychic制度. 为了报复,乔伊斯发挥芬尼根守灵与荣格的概念和animus anima . 卢死在院诺坦普敦,英格兰在1982年. 垮台后的法国,在二战期间,乔伊斯返回苏黎世,在那里他死于1941年1月13日, 还是失望接待芬尼根守灵. 这本书部分基于弗洛伊德梦心理学,布鲁诺的理论上的互补性,但矛盾的性质的对立, 和循环论历史维柯( 1668-1744

玩过战神的朋友们，我在沙漠那一关有一个高台上要单挑三个SIREN，可是他们会不断复活，打不死啊！！

“奥林匹斯的神都已经消亡，现在没有一丝希望了。”克瑞托斯爬上了全希腊最高的山，经历了十年的忍受，一个持续十年夜不能寐的梦魇，现在一切都可以结束了。死亡对于他是一种宽恕。但他不是一直这样的，曾经，他一度在和神的战争中成为胜利者，然而……

“我会把你们都送回死亡国度的……”

克瑞托斯我们的主人公在一艘船上开始了他的故事。

杀死一拨敌人后会出现增援，这时候可以按R2开启船下通道，杀不杀敌人就随便啦。下船有一个生命宝箱，左边和右边所有的木桶都可以击破。（其实不仅桶，障碍，连船员的床如果击破也有红魂拿，所以做一个彻底的破坏者吧。）沿右通道前进，一会就会遇见第一个小BOSS海蛇

第一个小BOSS十分简单，完全指导向。攻击模式单纯，会有撕叫，不过听到的时候防御就已经来不及了，建议轻攻击连续攻击。它会在攻击前向后退并摇晃脑袋，这个时候防御是最好的。至于站位就随便了，个人是站两边，这样无论它前冲还是后退都可以应付。攻击只有两种方式，前冲咬一下以及远距离冲击过来的两下连啃，只要注意前期动作就可以安全避开。在血减到一半时就会出现画面提示，这时候○键的魅力就体现出来了。。根据提示按不同的键就会出现华丽的杀戮动作（包括象猴子一样贴在房顶上。。-_-b）

小海蛇被砍伤眼睛后会溜走，随后出现的断裂层需要我们走独木桥，要小心，一旦失去平衡就要打X键爬上来，不过即使掉下去也是可以接关的。（简洁的游戏啊。。）过了独木桥又有一堆木桶可以虐。下左边通道可以看到一个关在牢房里的人，按R2有对话。

“我知道你是谁，斯巴达人。我知道你做了什么，如果要你救我，我宁愿选择死亡。”

“你，斯巴达的恶鬼，离我远点，离我远点。”（如他所愿，让他死吧，讨厌的人……）

上楼梯有一个装红魂箱子，这时候有提示可以用右摇杆滚动。

出了门，有很多蝙蝠一样的怪物。冲到对面，有两扇门闪光，可以连打R2打开，里面有两个红魂箱子。在回到中间杀怪物，小海蛇会又冒出来，不过这下没有攻击判定。

这次海蛇的攻击有所变化，主要是还是两种，向左，前，右，三个方向的压砸和全方位的旋转。。要注意不要被它吸过去或者在压砸破防以后被咬到（不过其实只要不是难难度，被咬也不会死）。如果不小心被甩起来咬到嘴里要快速连打○键。其实个人是比较喜欢被咬的，如果打○键很快或难度比较低是可以进行反击而造成大规模伤害的，而且海蛇会在其后有倒地状态，可以进行惨无人道虐待，快速结束战斗。

小海蛇死了会出现一个洞，跳下去，游到有网面的地方，可以攀爬上来，杀死怪物，看到一个跪趴的人，过去有动画。

“啊，是你。太好了。神站在我们这边了。把他们打下来。啊，天啊，这些怪物从虚无中来，船上已经没有安全的地方了，即使是你……”说着就被杀了……

这里有生命箱和存贮点。

从这里开始，是本关最让人头痛的地方，小蛇比起来要可爱多了。玩家需要把一个小箱子推到对面才能两段跳跳上去杀死箭手，但箱子被箭射中4次就破碎，需要从初始位置从来。妖怪箭手的射箭分两段，每段3只箭，两段过后会有一会停歇间隙，建议慢慢靠右挪，不行就靠大箱子后躲一下，别灰心，多试几次就能搞定。

踩着小箱子上去以后报仇吧，令人抓狂6妖组。台子中间有补生命盒子。

经过通道可以来到一个带轮盘的门前。

“啊。。找到钥匙，找到钥匙，他们来了，啊，离开……离开……”

（R2字幕：这是一个紧紧锁着的船长室，看起来是那些女人试着躲避大的地方。）

门的对面有软梯，接着就要进行攀网练习，可以用轻重攻击（用左摇杆控制武器挥出方向）打下敌人，也可以按画面提示按○拽下怪物。。。到达桅杆上先向画面前方向走，有红魂箱子，再从另一边顺绳子溜下去。有三个木头钉死的门，左边是红魂箱，右边可以拿到提高生命上限的GORGON EYE高根之眼1（高根是美杜沙三姐妹之一，也是蛇头女妖）

从中间的门进去，蓝色镜子前可得到第一个魔法

“在你上天堂以前，你还有很艰难的路要走，你需要神的力量，来，接受这个力量吧……POSEIDON'S RE”

然后就用新得到的魔法杀戮下看看吧按L2键放雷，不用担心，出了这里就有魔法和生命补充盒子。尽量的体会吧。

由镜子后的通道出来就有存储点和补充点。顺网爬上高台。

“天啊，不……不可能……我们不可能从这里逃出去了……塞妊，请守护我吧。” （其实塞妊在希腊神话中应该是声音优美的女海妖，这里不知道为什么成了祈祷的对象-_-b。）带着钥匙的老爷爷被吞了……（祈祷错了对象怪谁，哼……）

这里就要迎接第一关的BOSS了……先杀两个小海蛇，建议三下轻攻击马上回避，反复可无伤过关，不过小心攻击时被另一只吸过去。两只小海蛇掉血过半就会倒地，这时候分别从左右木箱堆的高台上跳到圆木台上，可插死小海蛇。大海蛇就两种攻击方式吼叫和咬，吼叫没什么杀伤力，但如果在了望台边缘会被吹下去，不过不会受伤，小心就可以了，在血过半后会出现画面提示这时候按○以后就会将蛇头拽向桅杆，三次后桅杆断裂，下次画面提示就是终极杀蛇了。在血下降到3/1以后，会出现画面提示，按着做就可以将大蛇订在桅杆上了。接下来从蛇嘴里去找被吞下去的钥匙老人。

“救我……救我……啊……谢谢神让你回来救我，谢谢神。”

“我不是回来救你的……”（克瑞托斯拿了钥匙扔了人……）

从蛇嘴里出来后爬上右边小台。有生命盒子和高根之眼2。从绳子溜回关女人的门前。

眼前的象动物一样的大量被的人，让克瑞斯托想起了自己以前的经历。那些无法忘记的经历。无论他喝了多少酒，带了多少女人上床，这象梦魇一样的回忆永远也忘不了……

“雅典娜……雅典娜，我要忍耐的什么时候？”

“这是你最后的历练。你知道我的哥哥阿瑞斯吧，他正挑起战火……就在我们说话的时候（阿瑞斯是战神，赫拉的孩子，纷争女神伊利斯的亲兄长。）

“这就是你要的么？雅典娜？一个可以杀死神的人。如果我这么做了，是不是一切都可以结束了？”

“你完成了这最后的任务，你过往所有的一切就都不会被追究，被惩罚。神是不会忘记那些曾经站在身边的人的。”

THE CATES OF ATHENS雅典城门

“留下吧，克瑞斯托，就一会”

“上床上来，克瑞斯托……”（这时候跳上床会有惊喜哦……）

可是我们的小克还是得出去……出去有恢复宝箱和存储点，注意从这里开始敌人会比较厉害些。船上雅典娜的雕像

“杀了阿瑞斯，这样神就会宽恕你的一切罪孽过往。”

沿路一直走就要，见到一个破损的墙壁缝可以进去，里面有凤凰羽毛1（5个增加魔法上限），以及生命补充宝盒。回到刚才的地方跳到对面R2扳动把手。到达第二层，杀掉3个牛头怪。继续上三楼！出现刺球怪物。此时应该可以升级武器并学会雷系变身RE OF THE GOD神之愤怒（如果平时注意破坏的话），同时按L3R3就可以变身，消耗画面右下角的槽，这个槽可以通过普通攻击来补充。门的右边进去有一个红魂箱子。

进门后左边一点，有一个石柱下面垫的是木箱，可以击破，左上角也有一个可以击破，露出通道。从左下角的矮柱子上跳上去。拿到刚进门时看到的红魂箱子。先不要进通道，向后跳跃的高柱子上也有红魂盒子，下面有高根之眼3拿了就可以进通道了。

在**的门那里会有动画：

“神对你的表现很满意，克瑞斯托，但是还不够，我会给你礼物，让你能打败那些怪物，但是你必须挣取这个礼物。美杜沙，妖怪的女王，把她的头给我，我赐给你力量。”

美杜沙的石化攻击比较恐怖，其他的到是不用理会。它会跳来跳去，所以用范围攻击比较容易击中。一旦被石化要马上左右摇摇杆避免一击毙命。把她的头扭下来以后就可以用头攻击，L2对准，□攻击。按方向左右切换雷和美杜沙的头。

爬上到高台，对着刚才爬的时候看到有尸体的地方两段跳，可以跳到一横粱上，有红魂箱子，左边通道进去还有一个。上去后有一个箭弩。可以用前面的扳手调整左右方向。左右墙壁打开都有东西，左边是凤凰羽毛2，右边是个红魂箱子和高根之眼4。正前的木门也可以用箭弩打破。先下左边拿到高根之眼5，接着爬上右边的。先顺着向右攀爬，途中会有怪物当路。直到右边下来有一个雕象出，踢飞它。然后原路返回刚才刚开始爬墙的地方最左边去拿刚才看到拿不到的两箱红魂。爬墙到左边看到木头型三角房顶爬过去，跳上红色房顶，然后冲着红魂盒子两段跳过去……

踩在石像头上去，会出现两只美杜沙。放心打，左手角落有生命宝盒。再上一层会出现牛头和美杜沙。杀死后左边两个柱子可以打成阶梯继续向上。全灭敌人后，可以将射出，沿着绳子慢慢爬到对面。途中会出现两边来的敌人。□是用脚踢快速揣△是武器击打○是用脚扭住敌人头骨（个人觉得这个最有用）。过去以后，用R2打开石门，回到刚才的地方用射开后面木门。出现四个牛头杀之，后面的阶梯向上有红魂盒子和生命宝盒。向下则到了刚才有人喊叫的门之后。走到中间有CG。

“别害怕，克瑞斯托，我是雅典城的祭司，向东方走吧，我会指引你如何去杀死一个神灵。”再走出现一个巨人的CG。

“看看你做了些什么，战神，这个城将成为你的战利品。”我们的小克感叹了下。

THE ROAD TO ATHEN 雅典城路

左边顺楼梯下去，会进入一个山洞，这里的机关只有在中间的圆圈被踩下的时候才打开门，右边有蓝宝盒可以无限拿取，不用担心，建议将牛诱引到悬崖边然后自己向回跑，石化它，不然时间会有点紧张，实在不行就用前滚翻，比跑步快些。

出来后到达街道，一路上民宅里有很多红魂盒子以及两个凤凰羽毛3、4和一个高根之眼6，都别放过。路的尽头就可以看到两根绳索。○键可以悠荡，X跳跃。在第二根绳子的高处有红魂盒子，注意收集。

ATHENS TOWN SQUARA 雅典广场

来到广场发现三个巨人疯狂的在屠类，在打击怪物至晕时可以用○键加大打击力度，防御不能，要小心。战斗不用担心血的问题，旁边都是可以杀的人类。在广场附近有很多红魂箱子可以开，看到木门就一定要打几下，里面多半有盒子。进入刚才动画提示的门后碰到一个女人。追女人来到大厅，这里有两面墙壁可以击破里面有一个高根之眼7，注意收集（以后只要壁画上有裂纹都可以击破）。上楼梯，一直追女人到跳楼自杀！

“滚开，不要靠近我，不要过来！”

“等等”

“滚开，我知道你是谁，你做了什么，怪物！你是怪物！……不要靠近我！”

记忆点旁边有凤凰羽毛5，拿了在跳下楼，在自杀女身上摸到钥匙。

再次回到阳台，路上的杂兵都有魔法盾，提示用□□△来击破。路中有需要跳跃两个阳台的地方有一扇木门击破，里面大厅有墙壁可以击破有红魂，阳台上有魔法补充。

再次回到阳台跳到右边打开锁后跳下洞去。顺着通道一直跑到一个阳台上，周围的木桶障碍击破可恢复生命，墙角的爬山虎可以顺着爬上去。 上去后会遇到新敌人，骷髅刀兵。消灭后别急着上楼，刚进来的大门右侧有木头可以敲开，里面有高根之眼8。接着上楼，也有战斗。建议可以先把巨人干掉，毕竟比较简单。全灭后，别下楼，向右上走，这里看似悬崖其实有一跳小路可以拿到一个红魂盒子和一个凤凰羽毛6（到这里，魔法也应该升级一次了）。

封印的小门有生命魔法补充，从大门出去，看到一群士兵被炸死，这里向桥的相反方向走，有红魂拿。下面跳石柱中间的大石柱上有藤蔓可以攀爬，放心的跳吧。反身跳上阳台，先把阳台上的小兵清理了。然后继续我们的柱子攀爬。到了一个大平台，先走左边的路，将车推进去。里面有4扇可以推开的门，把车放在左边第一扇前的圆型上然后拉扳手，注意这里可以顺着爬梯上去拿红魂。然后将车放拖下来再搬扳手，再将车推回来，再搬动，这样，弓箭就会指向木门。拖到中间破坏木门就可以了。

顺着走就又可以看到兰色老爷爷啦

“克瑞斯托，你顺着你的经历变的更强大了，但是如果你想完成你的任务就需要更强大的力量，我将赐予你万能的最神圣的至高神宙斯的力量。使用它来对付你的敌人吧！”

得到ZEUS'FURY宙斯之怒。方向键选择，L2+□发射。

“使用它吧，以奥林匹斯之名。”

向刚才分茬的阳台走去，路上就会有提示如何使用宙斯之怒射杀楼上的弓箭手，旁边一个小路就会解开封印，里面有一扇墙壁可以击破，有红魂，凤凰羽毛7，高根之眼9各一。大厅中瓶子打破都会有红魂。原路返回刚才跳跃过来的阳台，直走里面有存档点。所有的瓶子和雕像都可以击破。最后顺楼梯上去，上来右边向上有补充盒子和高根之眼10。楼上有很多房顶都可以跳跃，其中一个有3个红魂箱子的地方需要荡绳子。先把对面的几个箭手用新得到的技能宙斯之怒杀了在慢慢开箱子吧。。。咯咯咯咯。。。

最后来到一个阳台悬崖边，对面有一个人。

“你，我必须过去，打开桥。”

“不，这些怪物吓死我了，如果我不打他们就不会过来，吓死我了……555”

“幼稚……”小克生气了……有宙斯之怒杀了他就有新通路出现。直走有凤凰羽毛8和高根之眼11。两个红魂箱子中间有升降机，下去就OK了。又一次碰到雅典城的ORACLE。祭祀姐姐。

“克瑞斯托，谢天谢地你到了。啊……”祭祀姐姐被火砸到了……“克瑞斯托，你必须找到我，找到我，雅典就全指望在我身上了。”

存档点边上可以看到刚才我们死活也跳不上去，有3个盒子的平台。这次从存档点边上悬挂着，慢慢蹭到缺口对面，然后跳过去就好。这里可以拿到一个凤凰羽毛9，一个高根之眼12一个红魂盒子。

一路上过去注意有的石壁可以敲开，有红魂盒子。到达神殿门口动画强制战斗。

TEMPLE OF ORACLE 祭司神殿

“克瑞斯托，克瑞斯托，放开我，放开我……”祭祀姐姐叫着被托进了神殿。

石像可以破坏，一直到神殿，会出现强制战斗，慢慢消灭吧。

“HAHA……好的，干的好，我的孩子，雅典娜找对人了，我现在才知道原来是真的。克瑞斯托！”

“你是谁？”

“克瑞斯托，你就是那个我们需要的人，雅典娜这回干的不错。但是，记住，即使你是那个人也不要在我挖好以前死掉！”

“谁让你在这里的？”

“我的孩子，所有我做的一切，在需要的时候都会很有用的，在你最终需要的时候。”老人继续挖“现在不要妨碍我了，我有我的工作，你也一样。珍惜你的时间吧！”

进神殿前在两边明显的位置有凤凰羽毛10

和高根之眼13。记得拿。在更外的两侧还有两个红魂盒子。

进入神殿发现两边的缺口都在往里飞蝙蝠，到最前方神坛上将左右两个雕像拉下来，堵上墙壁。然后消灭掉蝙蝠。在刚进入门口的两侧有高根之眼14和红魂盒子，要往回看。靠左手上楼。这里需要走到最左边的横梁跳到右边的台阶上，击破玻璃，可以拿到高根之眼15。到达对面。通过长长的通道，终于找到了要救的祭祀。

“救我，克瑞斯托，救我，快。”

不过可以先不管她，我们先下去拿高根之眼16和红魂，注意，都被有裂纹的墙壁遮挡着，要击破才看的到。拿到后可以通过升降梯回到开始门边，把门两旁的石像拉出来，用升降机将两个叠放到一起，然后拉到水池下面做垫脚石。从旁边矮小的房子跳上去，出现CG，从这里开始有时间限制要注意，时间到了或者重新掉到地上都会让祭祀死亡。

“就像雅典娜本人说的，你来了。来拯救这个城市。”

话外音：刚开始的时候，克瑞斯托只有50个下属，然而，他的军队越来越多，而让他掌控这只军队的则是恐怖和残酷。然而，只有一个人是例外，她不害怕他，这就是他的妻子和他的女儿。

“克瑞斯托，什么时候你才会满足？什么时候你才会停下来？”抱着他孩子的女人疯狂的质问着。

“当斯巴达的荣名响彻整个世界的时候……”

“斯巴达？不……你为的只是你，只是你一个……”流着血泪的女人狂叫。

“天啊，雅典娜为什么找了一个你这样的人来？”祭祀惊恐的退开

“从我的脑袋上离开！”克瑞斯托甩开了她

“……世界上只有一种东西可以帮助你杀死神——潘多拉的魔盒。然而千百年来多少人去寻找过它，从来没有人回来过……从这扇门走过去可以到达沙漠，那里是通往潘多拉魔盒的路。这是你唯一可以杀死战神阿瑞斯，拯救雅典的办法！”

先别着急进门，将重叠的石像拉到右边，借助刚才的石神殿顶可以跳到右边的石台上，有两个红魂盒子。

记录点左边上去路尽头大门的右边石壁后有凤凰羽毛11，现在拿一会拿都可以。

从雅典娜大剑向前走，进入下楼梯有凤凰羽毛12，很容易遗漏（如果刚才拿了门边的羽毛，现在魔法就可以升级。）进入雅典的地下水道。

THE SEWERS OF ATHENS 雅典地下水道

注意一路上有很多红魂，不要遗漏。路上会有很多怪物，但补给充足，别着急，小心的杀吧。出来后是雅典城路。

还是走到可以看到巨人那里，这次走右边的路。（天亮了。中间R2的解释词已经改变）

“这场雅典娜的愤怒之争中，战神阿瑞斯的得力战将们已经摧毁了大部分的祭祀的军队。雅典城的陷落之是时间问题了。”

进入大门前，右边可以拿到高根之眼17。接着进入大门，进入后回头，右边有最后一个高根之眼18。（到这里高根之眼就收集完毕了）接着就进入失魂沙漠了。

DESERT OF LOST SOULS失魂沙漠

“克瑞斯托……你的旅程到了这里，如果你想有一丝拯救雅典的希望，你就必须找到潘多拉的魔盒。”雅典娜再次指导她选中的人类。

“祭司说过潘多拉的魔盒。真的有这样一个魔盒存在么？！”

“魔盒是存在的，克瑞斯托！”

“那如果我拥有这个魔盒我就可以得到战胜阿瑞斯的力量，祭司是这样告诉我的。”

“盒子实现任何事情，但要拿到它需要在这死亡的沙漠中走很远。潘多拉的神殿背负在克拉诺斯的背上，要想找到他必须穿越死亡的沙漠。这是场艰难的旅途。阿瑞斯将这个沙漠变的无边无际，你必须跟着塞妊的歌声，找到所有并杀了她们，这样，才能打开死亡沙漠中的通路。祈祷吧，你的旅途就此开始，祈祷你能带着魔盒一起再次回到雅典。”

从这里开始，我们要跟着歌声去……一共要杀三只……沙漠中有很多宝箱，不赶时间的话慢慢搜刮吧。总可以碰到塞妊的。

后面两只杀的时候会有两头牛干扰，个人感觉这里用范围雷比较快洁，干掉全部以后遗迹门会打开。进入里面，跳下台子，先把传送带右边的带刺轮盘打停下来。在台左下一点墙壁可以举起，拉出小石头拉到最左边，跳上通道。尽头有号角。（两边的墙壁上记录着。伟大的神出现在帕索斯三世面前，命令他修建一个神庙来安放世界上，或许也是奥林匹斯最具威力的武器。在这之前世界上从未出现过如此杰出的建筑作品。泰坦用马具将潘多拉神庙绑缚在了背上。）向前走遇见第二个号角，过去会出现强制战斗，有为数很多的塞妊，建议用“波塞东的愤怒”或者是“神的愤怒”解决。解决后吹响第二个号角，出现CG：

“潘多拉的神殿点就背负在泰坦的背上，他慈悲而耐心的面对着每一个来追寻世间至宝的人们。……克瑞斯托用了三天时间攀上了他背负的潘多拉神殿，因为他知道，面对他的如果不是带着魔盒返回雅典，就是和千百前人一样，彻底迷失终结在这神殿中……”

如果这里你米死机，那么恭喜，我们可以继续下一阶段的旅程了。

PANDORA'S TEMPLE潘多拉神殿

走左边下去，在焚烧尸体的平台下，看到一块巨石下，R2拉出来，迅速跳上去，CG：

哦，你觉得你能征服神的庙宇，是么？你知道，这从来都不曾发生过。或长或短，只要一会的功夫，这些小魔鬼（不知道怎么翻译-_-b）就会把你剩下的尸体带回来，而我会把它焚烧干净的。神选择在这里藏匿潘多拉的魔盒，没人可以出触摸到它的力量。一年又一年，我都会遇见更多的勇者，也焚烧越来越多的尸体。我要是你的话，我就会立刻回去。

但是我可以看到你的决心，很好。那，祝你好运。斯巴达人。

R2：一成不变的，人们就像疯子、傻瓜般来寻找荣耀。我明白。就像你看到的。。。我是第一个来到这个神殿也是第一个死去的。神因为我的失败而惩罚我。现在我必须照顾这些跟随我的脚步而来，在这个神殿死去的人。

进神殿的门前左右可以拿到凤凰羽毛13和红魂箱子，门口转动机关可打开大门。进入后入口关闭。强制战斗。杀死所有的怪物就可以开启像眼睛似的大门，打开通往潘多拉环廊的通道。门前的石书上记录着：

这座神殿在至高无上宙斯神的荣誉和命令下而建造。只有最英勇的英雄才能解开它的迷题，在危险中生存下去。只有一个人能得到终极的力量。其他人则注定要面对死亡。——帕索斯 威第斯三世——神殿主要建造者，神最忠实的仆人。

THE RINGS OF PANDORA 潘多拉环廊

这个地图十分复杂。先向下走，有一个门上刻着骷髅，先进对着的钉床机关通道，尽头进入水晶之眼的房间，先拉下机关，两边的机关不用管，现在转动水晶之眼没有作用。拉下机关后外面就会出现另外一个可以转动整个神殿的机关。转动后可以看到第一个入口，这个入口需要两把缪斯之钥（MUSE KEY）。现在进不去。继续转动直到看见一个红法墙，进入里面：

“克瑞斯托，你已经可以自如掌握‘宇斯的愤怒'了。可是这还不够，还不足以帮助你终结你的使命。现在我赐予你新的，更强大的力量。阿耳特弥斯之刃。运用它吧，运用它去完成你艰难的使命，去对付你所有的敌人。去吧，去吧，克瑞斯托，带着神的祝福……”

拿到新武器BLADE OF ARTEMIS阿耳特弥斯之刃（按L1+L2可转换成大刀）直走，进入下一个场景。

THE CHALLENGE OF ATLAS 阿特拉斯的挑战

进去后有强制的杂兵战，有美杜莎搀杂其中，要小心石化攻击，建议用“波塞东的愤怒”。旁边有断开的楼梯可以上去，走平衡木以后开启机关，有红魂之箱可以拿。从掉下来的绳子下去可以拿到SHIELD OF HADES 哈得斯之盾。拿到后会强制战斗。要尽快解决敌人，什么手段都用上吧，后面带刺的石头会不断向前挤压，时间最要紧。之后利用绳子爬上去。从小路进去，把石头推到房间里面，自己先靠墙壁，并将石头拉向自己，按R2+X蓄力，把石头踹到地上突起的机关处。这时候墙壁会翻转，所以一定要快速冲过去。里面房间房梁上有SHIELD OF ZEUS宙斯之盾，房梁上还有两个红魂宝箱，不要忘记拿。拿后直接跳下就可以回到刚才的房间。将两个盾牌都放置在门上，开启。

进到一个到处是齿轮的房间。先不管两个扳手。从右手的小通道出去，爬墙，在顶处放下铁链。铁链顶端有两个红魂盒子，进入里面会出现强制战斗，这里的战斗有时间限制，如果不能消灭全部怪物，时间一到地板就会裂开。全灭怪物后拿到HANDLE OF ATLAS阿特拉斯的扳手。回到刚才的房间，如果想打开被封锁的门就需要拉动两个扳手。这里可以利用两段跳回避齿轮，如果不缺血的话可以用翻滚，这样速度很快。建议先拉右边再拉左边。

进去后贴墙走，R2拉开门，怪物战。将取得的扳手放在转轮上转动，石像会举起石球。在阿特拉斯石像后面可以取得第一把“缪斯之钥”。从右边的通道向上走，在房间上方可以拿到凤凰羽毛14、红魂盒子。拉动机关，让石像扔出球可以砸开刚才打不开的石门。

通道左边有红魂箱子。

R2：我最年幼的儿子，再也不能笑了。他为了他的父亲而死亡，为了神而死亡。这座神殿夺走了他的生命。希望你能足够，不被这神殿夺去你的生命。——帕索斯 威第斯三世——神殿主要建造者，神最忠实的仆人。

拉开棺材，把骷髅头取出，得到THE ARCHITECT'S SON'S HEAD建筑师之子的头颅。从棺材下方的密道返回刚开始的水晶之眼的房间。

这不是他第一次见到了。凌乱的残骸，年轻的尸体，都是比他早来的，寻找潘多拉魔盒的年轻的战士们。这不是克瑞斯托第一次见到这样的场面了，但是这一次，他知道谁该为这些死者负责。一年以前，他曾经经历过和这一样悲惨的场面。克瑞斯托和他的军队席卷着整个世界，他是斯巴达最年轻，最英勇的统帅。直到那一天，他遇上了最终的对手。东方的野蛮人部落。殊死的决斗，没有一丝的怜悯。野蛮人抗击着整个军队，战士的肢体被切断，没有一点怜悯，只是残杀。年轻的战士们在混沌中死亡，而他们最年轻的统帅面临着最终的，他的终点。然而，为了胜利，克瑞斯托什么都不在乎，甚至是他自己的灵魂。

“阿瑞斯，毁灭我的敌人，然后，我的生命就是你的了。”

“在神的名义下，我那时候到底变成了什么。”

回到刚才刻有骷髅的门，将头放在门上，可以开启潘多拉第二环廊。里面有一个大滚轮，可以利用凹陷处躲避。向前跑，从楼梯上去，看准时机跳上滚轮。不断行走，保持平衡，直到看到楼梯跳上去，滚轮会消失。上面有两个红魂箱子和存储点。

这个地图一开始就有强制战，对手是地狱看门狗。如果是在低难度下，被啃几口不是要紧事，不过要注意小狗出来一定先消灭，养大了就不好玩啦。消灭了狗群以后前进，地上有块大石头，这个就是路上的挡箭牌，不过如果魔力多余可以考虑用波塞东的愤怒，毕竟在人家的神殿里。一路上消灭了众多的箭手和狗狗以后可以进入一个旋转的平台，每转动一格就会出现一个红魂箱子，但是时间非常紧，一定要滚出来……如果不小心被关就是即死啦。（这里如果按START听背景音乐可是典型